【收藏】好莱坞影星肖像100张（第五辑）（那罗至爱苏菲玛索请见二楼）
http://211.147.4.138/upload/00/11/32/83/113283_1085058405718.jpgJulianne Moore
朱莉安·摩尔 好象是在一时之间——她以一种熟悉的姿态出现在你的面前，你根本就没弄清楚这个女人是谁，所以你也无法为她勾画出一张准确的速写。不过你大体知道了，她是个不错的演员，善于表现各种各样的面孔，因而当你在八卦周刊上看到她与某位“影帝”配戏的消息时，你理所当然地，把她看成了新的“影后”。 她语录，“我找到了一个真理——人们不是在看你演的戏，而是在看他们自己。”
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Juliette Binoche
朱丽叶特·比诺什 这是一个饱满得甚至具有蛊惑力量的女人。这一切缘于一个法国女人的热情。无疑，她是为了电影而生的，她的表演生命力如此顽强又如此完整，以至于你很难用一两个词准确地形容出她的特质：是忧郁？还是明快？是妩媚？还是娇憨？是高贵，还是…… 仿佛都是，又仿佛都不是。
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Anthony Hopkins
安东尼·霍普金斯 极简化的动作和话语，便构筑起一个惊世骇俗、充满危险又承载着诱惑的时空。在接近临界点的瞬间，碎裂成人性毕现的多棱镜。身为人类优秀文化的传承者，却对同类进行肆无忌惮的恐吓及歇斯底里的摧毁……睿智和凶残……都被他淋漓尽致地写在这张脸上。不过那只是他饰演的角色，真实的激情和爱意，他埋藏在心里。
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Samuel_L_Jackson
萨缪尔·L·杰克逊 可能他更适合灰色，游走于黑白之间，眼神邪邪地扫过，魑魅魍魉瞬时灰飞烟灭。但他又是绝对的黑色，在暗处也能闪闪发光，那是只有黑到了极致才能产生的效果，正如炭在雪地里——所以他的名言就是当被问及他在《星战前传》中扮演的角色时，他简短地答道，“哦，他是个黑人。”他也是透明的，宛如毫无声息，可一旦出现在你的身边，那种无形的杀伤力便会弥漫开来。
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Sean Connery
肖恩·康纳利 关于他，我们无须多说什么，还是让我们来听一听他自己是怎么说的——肖恩·康纳利：“人们跟我谈得最多的，就是那个跟我毫无关系的詹姆斯·邦德。如今，到了我这个年纪，唯一现实的话题可能就是死亡。我不忌讳谈论死亡，因为我活得已经够久了——相对于那些不幸的人而言。我有一个应有尽有的人生。但我要说的是，一个人死去时能带走的唯一珍贵的东西，就是他的体面。” 忘记是谁说的了——人是为了体面地死去而活着。
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Sophie Marceau
苏菲·玛索 花开花落，花落花开，少年子弟江湖老，红颜少女也为伊消得人憔悴。但是苏菲·玛索的双眸依然顾盼生辉，荡漾着可以融化一切的温暖力量。这种力量是纯粹的，朴素的，一如这张近乎素描的照片，那些细若微尘的像素颗粒，组合成我们因为她而热爱电影的理由。无须多言，她永远是那个翩翩起舞的芳芳，让我们对她的爱慕永远年轻。
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Elizabeth Hrley
伊丽莎白·赫莉 她是个模特。所以她的身体很自然地操纵着整个灵魂，任其随随便便赤裸然后坦坦荡荡地在摄影师的镜头前魅惑众生。我相信她是出于本能，一如这半遮半掩的姿态，虽然像足了半个世纪前被千人之手抚去了棱角而光滑无比的圣女雕像且早已铅华洗尽风尘不留但依然灵动生辉。不过，谁能看得见那发丝底下心口处的千疮百孔？她被永远都搞不懂的问题腐蚀着：为什么自己的“万人迷”男友会跑到妓女的怀抱里寻找慰籍？在她看来，她能给得起男人任何想要的——不曾想啊，她却成了一个盛满空气的花瓶…… 这几乎要了她的命，也成了她的最大难堪。
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Whoopi Goldberg
乌比·戈德堡 她以实际行动验证了自己的伟大，她就是女性的骄傲的旗帜，她是永不服输的圣灵，她的口才令世界为之折服，她的幽默和睿智令世人受用不尽，她的才华使无数须眉自愧不如，她游戏人间无怨无悔浮沉影海如漫步红尘…… 她这一生因坚强而注定精彩。
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Rene Russo
蕾妮·罗素 现年四张有六、曾在《赎金风暴》、《天罗地网》等影片中有上佳表现的美国女影星蕾妮罗素在二十五年前尚未成名时所拍的裸照最近被一名摄影师拿出来出书。但蕾妮非但不生气，还对摄影师弗兰西斯史卡瓦洛表示由衷的感谢。她说：“这张照片你爱怎么样都可以，我爱你。”这个故事的前半段让我想到因为桃浪重翻所以含悲忍泪的苦主儿刘嘉玲，后半段让我联想到已经徐娘半老（或江郎才尽）为保持知名度而四处找骂的王朔。他们国籍不同，性别不同，经历也有不同，但有一点是相同的——他们都是智者：）
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Sean_Penn
西恩·潘 如果你看到某人挥舞着拳头在追打记者，那么此人有可能是泰森。如果你看到某人举着板凳在追打两个记者，那么此人也许是约翰尼·德普。如果你看到某人拎着把枪在追逐一群记者——不必多想，此人一定是西恩·潘。在圈中，他的名声最坏，他的风格与好莱坞惟利是图的宗旨总是格格不入，但奇怪的是，从来没有谁敢低估他的演技。可惜他脾气不好，所导致的后果是——迄今为止，他都没有一张像点样的照片。
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Ben Stiller
本·斯蒂勒 成名之前，本·斯蒂勒已经经历了太多的坎坷——在十几部电影里只是默默无闻的小配角，似乎表明他不过是为了充数而存在。但这种无奈和阅历给予他丰富的情感和富有特色的演技。现在，本·斯蒂勒已经和喜剧片分不开了，他在影片中时时透出小人物的阿Ｑ精神，那种真切的自嘲和反讽让人认同，也
使人感慨万千。 他说，“你在电影中的出场时间长短并不重要，关键在于你如何运用这些时间。” 精辟。
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Hugh Grant
休·格兰特 神在水边行走，他也在水边行走，还顺便抖落了一身风尘。神在远方，更像是神。而他在面前，不像是他。他还是腼腆得近乎于敏感，敏感得近乎于神经。他还在表演中生活，他也在生活中表演。他恋爱，他失恋，他功成名就，他诽闻满天…… 原来，他就是那个上帝不许他长大的孩子。要他在人间冷眼繁华浮世，身处其中，而魂飞天外。
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Ethan Hawke
伊桑·霍克 谁也抵挡不了他阴郁的英俊，因为他习惯用一种反传统的美丽给你上课——不知情的人都会想——他也许适合共度周末——温文尔雅、风度翩翩。而知情者却说——他总像个受伤的倔强孩子，宁可躲在角落里痛死，也绝不哭出一声。看他这张照片！让我想到一首蹩脚的诗歌，但拿来说事儿却再也恰当不过—— 来吧 兄弟 趁你年轻的时候用身体去战斗 让生命去奔走 这样 当你年老 回眸 就可以用灵魂 歌唱自由......
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Pierce Brosnan
皮尔斯·布鲁斯南 他要么像个浪荡至破落的花花公子，要么像个野心勃勃待机发迹的轻薄痞子，而十年前的他，敢将上衣纽扣解到第三颗，生活慵倦且目光中充满蔑视。然而年近不惑时他忽然被○○柒附体——他开始洋溢出表现欲——这就像是他和商人同谋的一场“秀”，主题是怀旧同时打倒怀旧。而年老心不老的皮尔斯·布鲁斯南正好吻合了这个作秀的年代，也吻合一批观众的……所谓的后现代口味。
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Bruce Willis
布鲁斯·威利斯 他从来就不符合好莱坞英雄的样板——个子不高，相貌不够奶油，谈吐不够文雅，动作不够轻盈……等等。最重要的——他还是个无发主义者——但——没人否认他性感——没错，性感。也没人否认他就是英雄的化身——也许在真实生活中他就是我们当中的一员——一个身怀梦想的小人物，一个怀才不遇的自大狂……也许——正因为他是真实的——所以我们喜欢他。
永远的法兰西之吻
"如果一个女人像她美得这么精粹，男人应当跪倒膜拜而不是拥她入怀。"这是在说苏菲·玛索，一个让那罗迷恋的女人，永远的法兰西之吻！http://jimmy.transfar.com/star/female/Sophie/0086-800.jpg
她的美丽、她的性感，有时使人往往不能自己。作为欧洲首席性感女星，她精致的面孔有着一抹独特的东方气质，妖娆之中却有几分清纯与秀丽。她的美犹如一曲悠闲的欧洲小调，总是那么魂牵梦绕。
你一定没有看过第一期的《环球银幕》，我也是，我还是在它第两百期的生日特刊中才发现的，原来第一期时就用了Sophie作封面。那罗喜欢电影，喜欢美丽的女人，可是，那些在银幕上最能给我欢乐、给我感动、给我希望的女影星基本上已经不在这世上，还好有个让我迷恋的Sophie。她的眼角眉梢都是寓意，喜怒哀乐都像是謎，举手投足让人屏息凝气，她的温柔与不羁时时吸引。
好莱坞明星肖像100张已经出到第五期了，终于让Sophie出现了，本来很想出一期专贴来介绍她，不过还是搁浅了，因为对于她们的爱，我已经埋藏在心里，说也说不出，更别说写出来了。而这个专题里的100位明星事实上能够震撼我的只有那么了了几人，Sophie是其中一个，也因此，那罗会在最后出一期补遗版，都是那罗自己喜爱的影星，可能不是大家心中所爱，但还是希望和大家分享。
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法兰西之吻——关于苏菲·玛索（转自清韵“影视乱谈”）
苏菲·玛索是谁？一个法国女人？一个三十六岁的女人？一个说谎的女人？归根到底，她是一个美丽的女人。一切荣耀，来自上帝，因为她生而美丽。
美丽于她，是一切的起点，也是一切的归结。命运、爱情、影像、文字，皆建筑在美的基石之上，也许神也不忍让这样的美固守一隅，寂寂终老，于是让她化身千万，为薇可，为芳芳，为安娜卡列尼娜，且光影所至，声色无边，名倾天下。
是美，以苏菲·玛索为证。如此昭昭。
身体
苏菲的身体是“纯朴”的。许多美的分类形容词皆可用在她身上，可又觉得皆不够。比如清纯、性感、楚楚动人、艳色照人。反义词可以尽释前嫌，同皈依于她一身。而再是众多标签，却也纷扰不了她，天女散花，维摩不染，她的身体，最好处在自然坦荡。她觉得她的身体如此美，不事掩饰，便也少却自掩饰而生的罪感耻感。所以《芳芳》一片，才能因她而如同天籁。
全法兰西见证苏菲的成长。见证一朵花、一个春天的历程。她的美在光影移动中如玉之出璞，渐至润妍无双。从《初吻》中的乍解风情，到《浮宫魅影》中的艳异惑人，十年弹指，苏菲的身体在水银灯下尝试着美在各个年纪的各种可能。十余岁的艳且清，如莲花初出水，二十余岁的艳正明，如玫瑰正凝露，三十余岁的艳已无须多言语，唇启间，眸回间，暗室芝兰，香自心生。
苏菲的脸整个世界都熟稔于心。这是上帝的用心之作，明净中又有风情无边。她有一张欧洲的、法兰西的脸，五官不是端整，却方妩媚，而她有一双亚洲的眼睛，且是久远前的东方，略略有所思，魂不守舍。
因之她兼有此岸与彼岸的气质。矛盾而丰富。成一个耐人寻味的女子。她的美，有质感、有层次，可以提升。《云上的日子》中那个无从来无从去的女子，是大师的镜头下，苏菲的身体的灵。
透过那双深褐的眼睛看苏菲，她不用有太深重的思想，免成身体的负累，可亦敏而有识，知此尘世行事。而最后强调了她所有的美的，却是时时在眉眼间的，一股不在乎的神气，恍惚之间，忘却了这样美丽的肉身。
而这一切，又注定让人一见，不可忘却。
影像
“我对所演的角色，比对自己的生活，还经心在意。”
1980至2001，二十年间，苏菲演了二十六部电影。
十四岁，苏菲是《初吻》中的薇可，这个轻喜剧清新动人，有让人会心的生活情感的幽默，还有对成长的耐心温柔的叙述。薇可在铁栅栏前青涩朦胧的初吻，压抑的青春期里带着些许渴望的眼神，让人回想起多少往事。苏菲的这部处女作使她成了“法兰西之吻”，如同当年的罗密·施奈德出演《茜茜公主》一样，她成了法国，以至于欧洲的宝贝。
1985年《狂野的爱》中，苏菲开始尝试激情片的演出，法国观众为之震惊——他们的小甜心不顾反对地要求着成长、叛逆，还有性。但苏菲的美丽中自有定见，她有自己的标准与方向。她的戏路因之得以拓展，昭示了更远的可能性。
《芳芳》是1993年的事了，这是一部标准的法国片，或者这样煸情的故事只有法国人拍起来才不肉麻，——也只有苏菲，花样年华的苏菲才弥补了一切的造作，给人以完美的错觉。它在每一年的情人节重播，于是那一个镜头重现：沙滩上的苏菲自然地裸露出身体，亚历迟疑的手指抚过她的肌肤，无涯无际的诱惑，男人软弱的挣扎，而少女的青春光泽在镜头下流走，仿佛已融化在阳光和海水中。
1995年，苏菲成了《勇敢的心》中的太子妃伊莎贝拉，导演兼男主角梅尔·吉布森说：“因为她很漂亮，她是法国人而且她是个好的女演员。这个角色需要至少两种以上的因素。”其实，他需要的不过是一只花瓶，当然，他得到的不仅是一只花瓶。苏菲的高贵、坚毅、克制、淡定中有收束不住的对自由与爱情的渴望。因为此片，她得到了好莱坞与世界的接受。
《云上的日子》是大师安东尼奥尼的封镜之作，苏菲是导演在海边遇见的一个美丽的女孩，她杀了父亲，十三刀。眼神毁灭而迷乱。她絮语：“你让我想起了某个人。”“谁？”“我还不能确定。”于是他们做爱，然后分离。这个故事没有情节，只有情绪，然而身体与灵魂的美丽与痛苦，却是永恒的。
然后就是1997年的安娜·卡列尼娜了，这个葛丽泰·嘉宝与费雯丽都演过的角色。苏菲出演的《安娜》不算最杰出的一部，但奢华的背景中黑衣的苏菲，那冷淡而又热切的眼神，却预示了一场注定的悲剧。
《心火》则是完全的苏格兰风格，画面优雅，节奏舒缓，间或丁丁冬冬的钢琴声。苏菲穿着十七世纪的束身长裙，暗夜里灯光映照，格子窗棂后那张美丽的脸，美得没有人间烟火气。然而心火在沉默中点燃：她在湖心的玻璃屋中，看着游来的人，镜头缓缓向门推进，那种心底涌起的情欲，让人陷溺。
而还有，还有哪些苏菲？
《露易十四的情妇》中，那个雨中跳舞的少女，她大笑着仰头向天，雨水从晶莹的肌肤流进破旧的紧身胸衣里，那样的蓬勃生机，象是在雨里抽条的一根绿藤。
《忠贞》中，徘徊在爱与快乐间艰难选择的克莱丽，对爱情的渴望，对道德的疑问，对忠诚的困惑，都折射在苏菲放纵的身体与茫然的笑容里。
苏菲化身千万，然而也一以贯之。她们那样不同，她们却又都只是苏菲，只因为苏菲的美丽而有意义。除却电影的情节故事，她依然存在，她的美丽且成为所有电影的核心。此是她的幸，亦或不幸？最后观众，也许都只记住那双欲说还休着千言万语的眼睛，暗潮汹涌，水波不兴。
命运
“让我以自己的方式去发疯，去求真，我只听命于内心的驱驰。”
十四岁前，苏菲是巴黎市郊小镇上一个卡车司机的女儿，十四岁后，苏菲是法兰西之吻，法国三代男人的心中偶像。命运在她身上不甘平淡，因那天生丽质难自弃。
1980年，寻找一个找工机会的苏菲从朋友那里听说有位导演在找一张新面孔，于是到巴黎参加甄选，——于七百名少女中脱颖而出，得到了一份工作，也得到了一份未来。虽则之前，她对摄影棚与电影全无概念。
她天生就是电影需要的女人。有天生的美貌，还有近乎天生的演技。她在这条路走得很好。《初吻》让她一夜成名，《芳芳》让她深入人心，《勇敢的心》让好莱坞接受了她，20世纪末她接了一部007，成为“世纪最受瞩目的邦女郎”，做花瓶也做得如此煊赫。之后她拒绝了众多的好莱坞片约，回来接拍丈夫安德烈·祖拉斯基的新片《忠贞》——这是一部在爱的规条与身体的欲望间纠结着质疑忠贞的片子，但是，自十六岁遇见安德烈·祖拉斯基，苏菲与他共度了二十年，所有的青春年华。
“一晚，在剧院，有个小伙子慕名而来，在他打开的一本书上，要我题字，写下什么是我认为最纯真的感情。我用大写字母，恭恭敬敬写了L’ANOUR（爱情）。”
而当年，苏菲的大写的爱情为全法国所反对。
1981年，波兰籍导演安德烈·祖拉斯基准备让苏菲主演他的新片，去见导演之前，苏菲忐忑不安，在传闻中祖拉斯基几乎是疯子加虐待狂。但是，见面不到十分钟，她已为他的魅力所征服。为了获得与他的合作机会，她做出令全世界震惊的事：用一百万法郎买回了与Gaumont公司的合约，这一年，她十六岁。
与当初同阿兰·德隆私奔到巴黎的罗密·施奈德一样，她得到的，除了买回的合同，还有整个国家的不赞同。但正如苏菲所写：“我是一个逆言逆行的女子。”她知道如何选择且有决断，——时至今日，这两个人并未结婚，但在1995年就有了一个孩子，取名Vincent。
有谁说天妒红颜？苏菲也演过许多薄命的美丽女子，比如服下有毒的巧克力的玛奇丝，在舞台上诉说：“悲剧演员总在第一幕出场，在第五幕死，中间那几幕有谁知道？悲剧演员付出的是自己的生命，她演角色，我演出我自己。”但是苏菲自己，却仿佛是一个例外。
她得到了，美，爱情，孩子。一个女人能得到的最好的三样东西。
但是，苏菲满足而幸福？象浮世德对梅非斯特说：“太美了，请停一停吧？”苏菲没有，她写了一本书，名字叫《说谎的女人》。
文字
“一误再误，那是我想装成另一人，结果反而本相毕露，在揭示虚假做作的同时，下是在同这一秒钟里，在不经意间，倒回复了自我，更深层次的自我。”
1996年5月15日星期三，匆匆上班的巴黎人，走过书店门口，看到最新出版物里，陈列着一本小三十二开薄薄的新书。朴素的封面上只两行字，上写Sophie Marceau——苏菲·玛索，下书Menteuse——说谎的女人。
苏菲是把她的第一本书当文学作品来写的，书款也是正规文学书格式，通篇文字，不附一张照片。这不是一本众人想望的自传，而是一本小说，并且没有情节，没有人物，只零缎碎锦般的文字絮絮而下。
这本书的文字极好。当然我们看到的是法语译文界大家司徒翎先生的译笔，但许多奇思异想、妙喻俏语却是原书就有的资质。
“为感觉他的手恨不得他抽我两记耳光，让空气也唉唉叹息。”
“我喜欢他的亲吻，喜欢他初生胡须的轻拂，那胡须稀疏微末像晨光熹微。”
“引诱一个人，就是对他表示兴趣。取舍之间，是一种交际。”
“世界像袋里折拢的手帕，全然展开了。占上风的是我们，因为年轻。”
“我在这包厢区领座位，下午，一个人，在场内暗红的阴影里感到很渺小，千百灯光照到我身上，闪耀在我绿眸子前，像细密的丝巾萦绕我的耳际和颈间。我感到心情舒畅。”
这样的文字，实在不象是一个女明星的手笔。敏感、细致、有一点厌倦，却又在挣扎起行。这些文字是水在流动，迟疑缓滞，在前一秒与后一秒中留了大的空隙，细细咀嚼着感受，发些低嘲暗讽。但是，这些文字，又在灰绸般的倦懒之中，不时有锋刃的光，森然，生死之类的字眼常在促不及防处跳上眼来，象是什么？就象是苏菲的神色：无谓着无谓着，忽然裂帛一般，变故骤起。
这样的文字，最象是《云上的日子》中那茫然行走的女子。只是有生气些，还在为世间细故怨嗔，她的思绪时常飞扬于此界之上，但还有风筝之线拴牢。这不是自传，可是苏菲承认：“这本书，是我迄今为止最个人化的东西。”说是谎言，且对自己撒谎的天才最是自负，可是“混乱中也有迹可寻”，在这本四年写就的书里，看得到一个现代女子的有所把握和无从立足。惶然，而又安然。
因此，我最喜欢如下一段文字，以此作结：
“记得第一次摸到一个孩子的笔，食指滑进软绵绵的手心。这样的触觉真可惊讶。这只手里，沟通着另一天地的信息，就像先人著作中一个古老的信号；在古老而荒漠的土地深处，说不定还有活着的陌生人呢。这只手，把我跟我的世界我的身世连接了起来，似乎说，原是相识。一下子，种种往事兜上心来，其中蕴含一个喻义，那就是：我活在世上并非一无用处。”
[此贴子已经被作者于2005-3-30 10:57:49编辑过]
女星太少，不过瘾 都包着，看不到 不是吧..........我怎么都看得着 看到了看到了，是MM啊 描述西恩潘的那段话跟上次形容强尼德普的好象有些出入，难道是偶看错了？ <B>以下是引用<I>秋水长天</I>在2005-3-30 10:57:33的发言：</B>
女星太少，不过瘾
秋水 要怎么样才过瘾啊 呵呵............... <P>伊☆灯是谁？？？？</P><P>至少露个身材吧，光有头部有什么用。</P> 以后有好看的偶们私下交流哈.....................
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